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新中國主題美術作品是值得尊重的文化遺產

來源: 文匯報    2019/7/5   作者:范昕   地點:上海

原標題:“踱步:七十年的走過”特展上展出的近200件作品,引發業內高度關注

新中國主題美術作品是值得尊重的文化遺產

主題性美術創作在長期的發展中為新中國美術建立起了一個美學體系。其中,家國情懷是新中國美術史最深厚而鮮亮的底色。與時代、國家命運的緊密結合,對于社會變革風潮、歷史奔涌濤聲的回蕩,形成了這些作品獨特的歷史價值和文化品格

正在上海龍美術館(西岸館)舉行的“踱步:七十年的走過”特展,集結了近200件新中國主題美術作品,引發業內高度關注。在揭幕當天舉行的學術研討會上,全國各地的美術史專家紛紛表示,希望展覽能夠開啟對于主題性美術創作的進一步探討與重視。

主題性美術創作里,有著人們或許不知道的豐富內涵。“這樣的美術作品既是對歷史的回顧,又是對新中國審美以及藝術語言變革發展的記錄,還是具有現實意義的鏡鑒。”此次展覽的策展人、中國國家博物館研究員陳履生指出,它們所記錄的時代雖然已成為過去,但是歷史所遺留的藝術精神與品格,都鐫刻在中國美術史上,是需要正視和尊重的一份文化遺產。

主題性美術創作喚起國家、民族共同的文化記憶

主題性美術創作以對歷史、現實產生重大影響的事件、人物為表現內容。在學界看來,這樣的作品能夠喚起國家、民族共同的文化記憶。收藏其中的經典作品,不僅是收藏美術作品,更是為幾代人收藏文化記憶,為未來收藏歷史記憶。

約三百年前,主題性美術創作就已為國家形象代言。廣州美術學院中國近現代美術研究所所長梁江舉例,清代宮廷畫家創作的《康熙南巡圖》《乾隆大閱圖》都是這樣的作品。前者共有12卷,加起來有200多米,展現的是康熙第二次南巡(1689年)的場面,從離開京師到沿途所經過的山川城池、名勝古跡等,每卷都有康熙的身影;后者共有四卷,描繪乾隆1739年于京郊南苑舉行閱兵式時的情景,總共畫了約三萬人,人物個個清楚,沒有重疊或遮擋。今天,這樣一批作品的價值逐漸為學界意識到,它們為那個沒有照相術的時代留下了珍貴的視覺檔案。

在新中國美術發展史上,主題性美術作品尤其占據著重要的地位,經歷過幾個活躍時期。比如新中國成立初期,現實主義美術為新中國樹立起國家形象。當時全國最知名的藝術家幾乎都創作過重大歷史題材的美術作品,《開國大典》《狼牙山五壯士》等今天收藏在中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館的很多作品都是其中的代表。中國藝術研究院研究員鄭工提到,集體創作可謂當年的美術流行樣式,頗為引人注目,體現出那個時代創作者的集體責任意識和家國概念。46米巨幅國畫長卷《首都之春》就是其中一例,記錄了新中國成立十周年時的北京全貌,由北京畫院的六位畫家集體完成。1960年秋,時任江蘇省國畫院院長的傅抱石也曾組織13位畫家進行為期三個月的二萬三千里旅行寫生,他們抱著 “開眼界、長見識、擴胸襟,筆墨就不能不變”,共同推出一批反映那個時代的精品力作。上海中國畫院當年同樣有過不少合作繪畫,落款時不見個人署名,只見“上海中國畫院集體創作”的字樣。

一部新中國美術史,可以說就是一部新中國發展的視覺圖像史。在四川大學藝術研究院院長黃宗賢看來,主題性美術創作在長期的發展中為新中國美術建立起了一個美學體系。“其中,家國情懷是新中國美術史最深厚而鮮亮的底色。與時代、國家命運的緊密結合,對于社會變革風潮、歷史奔涌濤聲的回蕩,形成了這些作品獨特的歷史價值和文化品格。”

傳世的主題性美術作品不只有對現實的再現

對于優秀的主題性美術作品而言,歷史價值、藝術價值、思想價值是融于一體的。最終留在人們記憶深處的很多主題性美術作品,在表現現實的同時,一定還有另外的東西。

在黃宗賢眼中,這種另外的東西可能指的是對生命價值的呵護,對人生意義的表現,對人性光芒的謳歌等等。“真實性是主題性創作,特別是重大題材美術創作的前提,而藝術性是重大題材美術創作最重要的價值。在這之中,無不暗含著創作者對歷史人物、事件與文明成果獨特的認知、感悟,在歷史的回眸中融入自己的文化想象與情感因素。”他認為,陳逸飛的《黃河頌》就是其中的代表。這幅作品以寬銀幕式繪畫,描繪一位紅軍站在黃河旁的山嶺之巔,眺望天際,洋溢著革命浪漫主義。

作品中蘊含的真摯情感,則是中國文藝評論家協會副主席毛時安特別提到的。“不少主題性美術作品所表現的時代內容,今天已經消失或近乎消失。為什么這些作品依然讓我們看得怦然心動?首先在于這些作品中涉及的感情。今天回過頭來看,這些作品在技術上一定有很多可以改進的空間,但這批畫家的感情是十分真摯的。”

也有人指出,藝術地表現歷史和現實的題材,不僅體現在想象力、創造力的發揮和情感釋放上,也體現在形式、語言、圖式的創新和技術技巧的含量上。比如沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》,描繪年輕軍人迎著初升的太陽,在哨樓上遠眺。有力的構圖和形式感強化了戰士在畫面中的中心地位,畫家也巧妙地利用了哨樓高聳的特點,將視線放在畫面的底邊,使戰士的形象更顯高大。“這幅畫的造型感在美術的體現中是獨特的,是能夠產生共鳴的。”

這些思考對于研究新中國美術史提供了一種新方法,同時對于今天的主題性美術創作也提供了些許啟發。

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